Étude de cas : Game of Thrones

Partie 2 – Les dynamiques de la mondialisation

Chapitre 1 : La Mondialisation en fonctionnement

Étude de cas : Game of Thrones, un produit mondialisé

Game of Thrones :

Production américaine (= écriture, mise en forme, sponsors)
Tournages européens, australiens, américains
Diversité culturelle au sein du casting
Financement américain, européen

La série entraine plusieurs flux :

Flux humains (acteurs, équipe de prod)
Flux matériels (équipement)
Flux financiers (financement)

Seules les firmes transnationales (FTN) peuvent répondre aux dépenses nécessaire au tournage de la série :

Aménager lieux de tournages
Rémunérer acteurs + équipe de prod
Costumes + décors
Financer droits d’auteurs

Times Warner est une FTN par son organisation à l’échelle mondiale (recrutement des acteurs, choix des lieux de tournages, sponsors internationaux) et par sa capacité à financer une telle superproduction

La carte étudiée (image carte) est une carte descriptive puisqu’elle localise et situe les lieux utilisés pour la série . Elle permet d’identifier les évolutions de la production et les différentes étapes de réalisation de la série.

Figurés de surfaces + ponctuels = Stratégie mondiale de l’entreprise
Figurés linéaires + flèches = Flux internationaux, mise en relation

Il y a une quantité importante de territoires concernés par la série : elle est traduite dans plus de 40 langues + diffusion planétaire

Pôle de la mondialisation = USA, Asie, Amérique latine, Europe de l’ouest

La série noue des relations à double sens avec la mondialisation culturelle :

Diffusion dans le monde entier où elle exerce une forte influence (choix des prénoms + création de mangas GOT)
Création dothraki = langue qui s’inspire de toute les langues et de toutes les cultures

Cela révèle bien la mise en relation culturelle des différentes parties du monde avec GOT.